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  <title>革命の日の朝の屑拾い日記</title>
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  <tabline>藤井仁子のブログでしたがこれからもそうかはわからない。「未来というのは、忘れられた過去がまたもどってくるってだけのことだ。」（キプリング『ジャングル・ブック』）</tabline>
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    <title>没後60年 映画監督 清水宏</title>
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    <dc:subject>映画（情報）</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[大阪シネ・ヌーヴォにて4月25日～6月12日開催。5月3日（日）13:00の『小原庄助さん』（1949）上映後にしゃべります。
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    <title>さえずり　04172026</title>
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    <dc:subject>映画（レヴュー）</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[試写で坂西未郁の長篇第1作『メモリィズ』。過度な劇化の誘惑に耐え、それでいてミニマルな形式主義も回避した。その老成したバランス感覚。ということは見かけよりも間口は広いはずで、変に作家主義的に見られないことを願う。監督に話を訊いた限りでは、現場での発見を柔軟に取りこんだのが勝因か。]]></content>
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    <title>さえずり　03282026</title>
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    <dc:subject>映画（レヴュー）</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[こんな時代に大人の男を泣かせやがって。リンクレイター『ブルームーン』。芳醇の極みともいうべきこの傑作で唯一最大の不満はド頭、独り酔って雨の夜を歌いながら歩く主人公の後ろ姿からあまりにも早く正面に転じてしまう点。ここは後ろ姿で通すか倒れたところで初めてカットするかの二択ではないか。]]></content>
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    <title>没後60年 映画監督 清水宏</title>
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    <dc:subject>映画（情報）</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[大阪シネ・ヌーヴォにて4月25日～6月12日開催。5月3日（日）13:00の『小原庄助さん』（1949）上映後にしゃべります。
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    <title>『演劇映像』67号の「研究ノート」</title>
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    <dc:subject>研究</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[早稲田大学演劇映像学会発行『演劇映像』67号（2026年）の「研究ノート」、今年は昨年逝去したピーター・ワトキンズのLa Commune (Paris, 1871)（2000）について書きました（137-140頁）。]]></content>
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    <title>さえずり　03212026</title>
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    <dc:subject>雑感</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[格差は拡大したのに三面記事的事件を通して世の中のひずみを描く戦後社会派の手法が機能しなくなった（？）のは誰もがちょっとした不注意ですべてを失うリスクが飛躍的に増大したからでは。そんな社会を日々必死に凌いでいる大衆からすると衝動的な犯罪に走った人間はむしろ抜け駆けした贅沢者と映る。]]></content>
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    <title>さえずり　02262026</title>
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    <dc:subject>映画（レヴュー）</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[古典芸能の人を役者として起用し作品にさびを利かせるという手は今や三谷幸喜の専売特許になってしまったが（淀川長治が生きてたら叱られますよ）その意味で桐竹勘十郎出演『道行き』の志は買う。中庭にどさりと落ちる剪定された枝。画面中央の柱。勘十郎の祖父役が細馬宏通でめまいを誘われる（笑）。]]></content>
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    <title>さえずり　02042026</title>
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    <author><name>mgcollector</name></author>
    <dc:subject>雑感</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[題名は秘すが先日見た日本映画がテレンス・マリックの完コピで頭を抱えたのだった。似ているとか影響を受けているとかのレベルじゃなく完コピ（さすがに恐竜は出てこなかったが）。で思ったのは、なんだルベツキって低予算日本映画でも完コピできるんだと（笑）。その程度と知れたのは冗談抜きに収穫。]]></content>
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    <title>グレゴリー・J・マーコポウロス</title>
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    <dc:subject>研究</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[　国立映画アーカイブで開催中の《アンソロジー・フィルムアーカイブス――アメリカ実験映画の地平へ》、特筆すべきはグレゴリー・J・マーコポウロス（Gregory Markopoulos、1928-1992――ギリシャ系ですが本人はアメリカ生まれなので英語読み表記が妥当という判断でしょう）による『ふたたび男が』（1963）の16ミリ上映だと思います。

　残念ながら日本でほとんど知られていないマー...]]></content>
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    <title>さえずり　01232026</title>
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    <author><name>mgcollector</name></author>
    <dc:subject>雑感</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[とりあえずそう口にしておけば自分を気の利いた人間に見せかけることのできる引用だけから成る文例集――未完に終わるしかなかったフローベール『紋切型辞典』の奇妙な企ては現代の生成AIによって完成されつつある。違うのは前者が人を赤面と絶句に追いこみ、後者が得意満面の万能感に導くという点。]]></content>
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    <title>さえずり　01162026</title>
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    <dc:subject>雑感</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[本日の上映で京阪電車、『明日があるさ』、『ガチンコ！』ラーメン道、『料理の鉄人』をすべてコンマ数秒で特定したワイはさすが一流の映画研究者やで！]]></content>
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    <title>さえずり　01122026</title>
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    <dc:subject>映画（レヴュー）</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[『見はらし世代』がピンとこなかった団塚唯我監督の『遠くへいきたいわ』（2022）をやっと。こちらのほうにはるかに才能を感じるが長篇のさわりだけを見せられているようで物足りない。「名場面」を撮ろうとしすぎているようにも思う。逆に『見はらし世代』は中篇を無理に引き延ばしたようで長すぎた。]]></content>
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    <title>銘肝2025【映画】</title>
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    <dc:subject>映画（レヴュー）</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[・『旅と日々』（三宅唱）
・『春、阿賀の岸辺にて』（小森はるか）
・『海辺へ行く道』（横浜聡子）
・『オーガスト・マイ・ヘヴン』（工藤梨穂）
・『Ich war, ich bin, ich werde sein!』（板倉善之）

・『F1／エフワン』（ジョゼフ・コシンスキー）
・『枯れ葉』（アレクサンドレ・コベリゼ）
・『石炭の値打ち』（ケン・ローチ）

・《生誕120年 映画監督中川信夫》...]]></content>
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    <title> 銘肝2025【本】</title>
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    <dc:subject>本</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[・ダフネ・デュ・モーリア『スケープゴート』務台夏子訳（創元推理文庫）
・舩木篤也『三月一一日のシューベルト――音楽批評の試み』（音楽之友社）
・デイヴィッド・エジャトン『旧きものの衝撃――1900年以降のテクノロジーとグローバル・ヒストリー』中澤聡訳（名古屋大学出版会）

・エーリッヒ・アウエルバッハ『文学と戦争――ヨーロッパの歴史と文化をめぐる亡命者の思索（1938-1947）』クリスティ...]]></content>
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    <title>銘肝2025【音楽】</title>
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    <dc:subject>音楽</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[・ローター・ツァグロゼク、読売日本交響楽団第645回定期　ブルックナー交響曲第5番（2/7、サントリーホール）
・ルネ・ヤーコプス、ビー・ロック・オーケストラ　ヘンデル《時と悟りの勝利》（4/4、オペラシティ）
・ジョナサン・ノット、東京交響楽団第736回定期　武満、マーラー交響曲第9番（11/22、サントリーホール）

・濱田芳通、アントネッロ　モンテヴェルディ《オルフェオ》　中村敬一演出...]]></content>
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    <title>『TOKYOタクシー』（山田洋次、2025）</title>
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    <dc:subject>映画（レヴュー）</dc:subject>
    <content type="html"><![CDATA[　朝食のテーブルについたまま不意に持ちあがった娘の学費の件で頭を悩ませる木村拓哉のほうを台所に立つ妻・優香が振り返る。開始後間もない、この振り返りざまの同軸寄りでおやと思わされるわけです。こうして書いているあいだも半信半疑というか自分の眼がどうかしてしまったのではないかと心配になるというか、一晩寝て明日目覚めてからこの記事を自分で読み返して激しく後悔するのではないかという不安を完全には拭い去...]]></content>
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